Свет и цвет через призму синестетического восприятия: путешествие по Музею русского импрессионизма

Совместный проект ART FLASH и Музея русского импрессионизма

Ведущим каналом восприятия для человека является зрение. На другие органы чувств приходится около 15% получаемой из окружающего мира информации. Кажется, в художественном музее это утверждение становится неопровержимым. Современные музеи доказывают обратное. Сегодня в экспозициях создаются условия для знакомства с произведениями искусства, учитывающие разные особенности восприятия.

Как почувствовать импрессионизм? Именно этот вопрос возник у команды арт-экосистемы ART FLASH, которая уже давно развивает социально значимое направление Social Impact. Для того, чтобы разобраться в теме, мы обратились к нашим друзьям — команде Музея русского импрессионизма, которая развивает инклюзивные практики и стремится сделать искусство доступным каждому, в том числе незрячим и слабовидящим посетителям.

Мы подготовили совместный материал, который озвучили, чтобы сделать доступным для людей с особенностями зрения. В нем на примере коллекции музея мы рассказали об импрессионизме, апеллируя к разным органам чувств. Описания к картинам представила Елизавета Кабаева — куратор программ доступности и инклюзии Музея русского импрессионизма, а команда ART FLASH поделилась своими впечатлениями от живописи. Так, у нас появилась возможность сравнить и объединить тифлокомментарий и эмоции отдельного человека, который передает свои ощущения от импрессионистической картины.

В реализации инклюзивных программ музеи часто прибегают к мультисенсорным методам. Незрячие люди могут обращаться к следующим из них:

Тактильное восприятие.

Незрячие люди часто обращаются к тактильному восприятию при знакомстве с произведением искусства. Это могут быть рельефные тактильные модели, изготовленные специально для картины, тактильные элементы, передающие фактуру, природные материалы или объекты, которые присутствуют на картине.
Ольфакторное сопровождение.
Бытует миф, что у незрячих людей компенсаторно развиваются другие органы чувств, поэтому осязание или обоняние развито лучше, чем у зрячих людей. Это далеко не всегда так. Используя мультисенсорный подход, музей не имеет в виду компенсаторность. Команда использует инструменты, которые часто работают вместе и, как кусочки мозаичной смальты, выстраивают картину или просто помогают разнообразить восприятие. Таким инструментом являются и ароматы. В данном случае тоже важна объективность. Хороши простые знакомые запахи — фрукты, ягоды, свежескошенная трава.
Тифлокомментарий.
Тифлокомментарий — это специальное словесное описание объекта для незрячего человека. Один из главных критериев такого описания — объективность. Автор должен описать ровно то, что изображено на картине, абстрагируясь от своих личных впечатлений, ассоциаций, суждений.

В реализации инклюзивных программ музеи часто прибегают к мультисенсорным методам. Незрячие люди могут обращаться к следующим из них:

Тактильное восприятие.

Незрячие люди часто обращаются к тактильному восприятию при знакомстве с произведением искусства. Это могут быть рельефные тактильные модели, изготовленные специально для картины, тактильные элементы, передающие фактуру, природные материалы или объекты, которые присутствуют на картине.
Ольфакторное сопровождение.
Бытует миф, что у незрячих людей компенсаторно развиваются другие органы чувств, поэтому осязание или обоняние развито лучше, чем у зрячих людей. Это далеко не всегда так. Используя мультисенсорный подход, музей не имеет в виду компенсаторность. Команда использует инструменты, которые часто работают вместе и, как кусочки мозаичной смальты, выстраивают картину или просто помогают разнообразить восприятие. Таким инструментом являются и ароматы. В данном случае тоже важна объективность. Хороши простые знакомые запахи — фрукты, ягоды, свежескошенная трава.
Тифлокомментарий.
Тифлокомментарий — это специальное словесное описание объекта для незрячего человека. Один из главных критериев такого описания — объективность. Автор должен описать ровно то, что изображено на картине, абстрагируясь от своих личных впечатлений, ассоциаций, суждений.

Остановимся подробнее на тифлокомментировании, поскольку это базовый метод для представления экспозиции незрячему посетителю. Как было отмечено выше, такое описание должно быть максимально объективным. Это нужно для того, чтобы не навязывать человеку личное восприятие произведения искусства.

Неужели незрячий посетитель может сформировать свое впечатление от произведения искусства, опираясь исключительно на тифлокомментарий? Как правило, метод тифлокомментирования работает в совокупности с другими описанными выше методами. Также большое значение имеют нарратив, который выстраивает экскурсовод, люди вокруг, которые делятся своими впечатлениями, и, конечно, само пространство музея – звуки, запахи… Даже высота потолков и архитектура выставки могут сыграть свою роль. Все это рождает уникальный опыт и устойчивые личные ассоциации.

Михаил Шемякин «Гиацинты ночью», 1912

Описание от музея:

Вертикально ориентированная работа. В центре композиции расположено несколько глиняных кашпо с гиацинтами. Цветки гиацинтов напоминают колокольчики с отогнутыми вниз лепестками. Цветки собраны в пышные соцветия. На картине соцветия темно-фиолетового и белого цветов. Листья растения вытянутые. Художник написал их длинными пламенеющими мазками, устремленными вверх. Цветы стоят на подоконнике. Они освещены теплым светом, контрастирующим с иссиня-черными мазками, которыми художник передал морозную ночь в окне на заднем плане.

Описание от ART FLASH:

На переднем плане мы видим цветы, затерянные в высокой траве. Это гиацинты, серовато-фиолетовые цветы, переливающиеся ярко желтыми и белыми оттенками света. Дальний план покрывает синева, которая ощущается, как вода. Синий цвет успокаивает — вспоминается умиротворенность и тишина морского штиля. Но желтый цвет, исходящий от лампы, возвращает тебе свежесть росы на лепестках и как будто дает почувствовать дыхание гиацинтов. Яркость переливов цвета и тени заставляет вглядываться в самые потаенные участки картины. Оттенки играются как ноты и создают гармоничную мелодию, которая пробуждает в тебе теплые и настоящие, но когда-то в сумраке и рутине покинувшие тебя желания. Что-то меняется в тебе, как течение мазков гиацинтов, которое унесло тебя, и тебе уже не хочется возвращаться.

Описание от Музея:

Вертикально ориентированная работа. В центре композиции расположено несколько глиняных кашпо с гиацинтами. Цветки гиацинтов напоминают колокольчики с отогнутыми вниз лепестками. Цветки собраны в пышные соцветия. На картине соцветия темно-фиолетового и белого цветов. Листья растения вытянутые. Художник написал их длинными пламенеющими мазками, устремленными вверх. Цветы стоят на подоконнике. Они освещены теплым светом, контрастирующим с иссиня-черными мазками, которыми художник передал морозную ночь в окне на заднем плане.

Описание от ART FLASH:

На переднем плане мы видим цветы, затерянные в высокой траве. Это гиацинты, серовато-фиолетовые цветы, переливающиеся ярко желтыми и белыми оттенками света. Дальний план покрывает синева, которая ощущается, как вода. Синий цвет успокаивает — вспоминается умиротворенность и тишина морского штиля. Но желтый цвет, исходящий от лампы, возвращает тебе свежесть росы на лепестках и как будто дает почувствовать дыхание гиацинтов. Яркость переливов цвета и тени заставляет вглядываться в самые потаенные участки картины. Оттенки играются как ноты и создают гармоничную мелодию, которая пробуждает в тебе теплые и настоящие, но когда-то в сумраке и рутине покинувшие тебя желания. Что-то меняется в тебе, как течение мазков гиацинтов, которое унесло тебя, и тебе уже не хочется возвращаться.

Автор текста: Валерия Ревтова

Владимир Богданов-Россине «Дорожка в саду», 1907

Описание от Музея:

Вертикально ориентированный холст. Изображена разветвленная дорожка в саду. Колорит теплый, с преобладанием бежевого и зеленого цветов. Картина написана в манере пуантилизма точечными мазками. Дорожка написана разными оттенками бежевого цвета. Она уходит от первого плана полотна вглубь картины. Разветвления отходят в правую и левую стороны ближе к первому плану. В перспективе дорожка утопает в зелени. Кусты пышные, написаны теплыми и холодными оттенками зеленого цвета. В правой части композиции, выступающими из зелени, изображены очертания небольшого дома с плоской крышей и маленьким окном. Небо над садом нежно-голубое. По небу плывут белые облака.

Описание от ART FLASH:

Куда может завести эта дорожка? — Возникает вопрос, когда впервые видишь картину. Хочется ли тебе по ней идти или нет? Вокруг теплые летние цвета, которые сильно завораживают твое внимание, а мелкие мазки закручивают тебя в водоворот ощущений и эмоций. Кажется, что в зелени спрятались белые, розовые и желтые цветы, а где-то вдалеке виднеется силуэт дома. И вот ты уже чувствуешь его запах, такой родной и жаркий, где твои родные или друзья заждались и хотят угостить тебя летними дарами. Мазки заставляют услышать шелест деревьев, появившийся от легкого знойного ветерка. Вот-вот один из мазков превратится в листик, оторвется от ветки и коснется твоего плеча.

Описание от Музея:

Вертикально ориентированный холст. Изображена разветвленная дорожка в саду. Колорит теплый, с преобладанием бежевого и зеленого цветов. Картина написана в манере пуантилизма точечными мазками. Дорожка написана разными оттенками бежевого цвета. Она уходит от первого плана полотна вглубь картины. Разветвления отходят в правую и левую стороны ближе к первому плану. В перспективе дорожка утопает в зелени – художник изображает пышные высокие кусты. Кусты написаны теплыми и холодными оттенками зеленого цвета. В правой части композиции, выступающими из зелени, изображены очертания небольшого дома с плоской крышей и маленьким окном. Небо над садом нежно-голубое. По небу плывут белые облака.

Описание от ART FLASH:

Куда может завести эта дорожка? — Возникает вопрос, когда впервые видишь картину. Хочется ли тебе по ней идти или нет? Вокруг теплые летние цвета, которые сильно завораживают твое внимание, а мелкие мазки закручивают тебя в водоворот ощущений и эмоций. Кажется, что в зелени спрятались белые, розовые и желтые цветы, а где-то вдалеке виднеется силуэт дома. И вот ты уже чувствуешь его запах, такой родной и жаркий, где твои родные или друзья заждались и хотят угостить тебя летними дарами. Мазки заставляют услышать шелест деревьев, появившийся от легкого знойного ветерка. Вот-вот один из мазков превратится в листик, оторвется от ветки и коснется твоего плеча.

Автор текста: Валерия Ревтова

Николай Богданов-Бельский «Лето», 1911

Описание от Музея:

Вертикально ориентированный холст. Изображен вид на летний пейзаж из окна комнаты усадебного дома. В колорите преобладают холодные оттенки зеленого и голубого цветов. В центре композиции высокое распахнутое окно с видом в сад. В саду на скамье в окружении берез спиной к зрителю сидит девочка, читающая книгу. Напротив скамьи скульптура в античном стиле, изображающая стоящую обнаженную женщину. Пейзаж уходит вглубь полотна. За скульптурой изображена тропинка, тянущаяся до кромки леса на заднем плане. В комнате слева от окна расположен туалетный столик с зеркалом. На столике кружевная салфетка, прозрачные стеклянные флаконы, ваза с голубыми цветами. Возле туалетного столика пуф. На пуфе соломенная шляпка с лентами. С правой стороны от окна стул с резной спинкой. На широком подоконнике справа лежит кошка. Она изображена спиной к зрителю. У кошки белая шерсть с крупными черными пятнами. Комнату заливает мягкий солнечный свет. Лучи скользят по откосам окна, подоконнику и предметам мебели.

Описание от ART FLASH:

От картины веет спокойствием и теплом. Художник выбрал очень приятные оттенки: например, голубые цветы напоминают яркое весеннее небо, когда уже долго-долго ждешь его после зимы. Белый, бежевый, розовый сливаются воедино и похожи на пралине. Мы не видим лица девочки на картине, но она чем-то увлечена, какой-то книгой. Наверное, это очень приятно — сидеть в летнем саду, окруженном березами, небольшими елями, цветами и ощущать отдых и свободу. О чувстве свободы напоминает рядом усевшаяся кошка, которая наблюдает за девочкой со стороны, как и зритель картины. Или, может быть, кошка разглядывает античную скульптуру. Все герои находятся на одной линии, как будто каждая из них участвует в каком-то собственной секретном сюжете, о котором зрителю не суждено узнать.

Автор текста: Валерия Ревтова

Описание от Музея:

Вертикально ориентированный холст. Изображен вид на летний пейзаж из окна комнаты усадебного дома. В колорите преобладают холодные оттенки зеленого и голубого цветов. В центре композиции высокое распахнутое окно с видом в сад. В саду на скамье в окружении берез спиной к зрителю сидит девочка, читающая книгу. Напротив скамьи скульптура в античном стиле, изображающая стоящую обнаженную женщину. Пейзаж уходит вглубь полотна. За скульптурой изображена тропинка, тянущаяся до кромки леса на заднем плане. В комнате слева от окна расположен туалетный столик с зеркалом. На столике кружевная салфетка, прозрачные стеклянные флаконы, ваза с голубыми цветами. Возле туалетного столика пуф. На пуфе соломенная шляпка с лентами. С правой стороны от окна стул с резной спинкой. На широком подоконнике справа лежит кошка. Она изображена спиной к зрителю. У кошки белая шерсть с крупными черными пятнами. Комнату заливает мягкий солнечный свет. Лучи скользят по откосам окна, подоконнику и предметам мебели.

Описание от ART FLASH:

От картины веет спокойствием и теплом. Художник выбрал очень приятные оттенки: например, голубые цветы напоминают яркое весеннее небо, когда уже долго-долго ждешь его после зимы. Белый, бежевый, розовый сливаются воедино и похожи на пралине. Мы не видим лица девочки на картине, но она чем-то увлечена, какой-то книгой. Наверное, это очень приятно — сидеть в летнем саду, окруженном березами, небольшими елями, цветами и ощущать отдых и свободу. О чувстве свободы напоминает рядом усевшаяся кошка, которая наблюдает за девочкой со стороны, как и зритель картины. Или, может быть, кошка разглядывает античную скульптуру. Все герои находятся на одной линии, как будто каждая из них участвует в каком-то собственной секретном сюжете, о котором зрителю не суждено узнать.

В Музее русского импрессионизма создана безбарьерная среда. Мультисенсорные станции позволяют знакомиться с экспозицией незрячим, слабовидящим и гостям с ментальными особенностями, а также делают посещение более интересным для детей и взрослых. Подобранные к картинам ароматы позволяют дополнить впечатление от выставки. Дополнительно, в рамках инклюзивной программы, музей проводит регулярные экскурсии с тифлокомментированием и интерактивные мастер-классы для детей. Также в музее всегда рады посетителям с собаками-проводниками.

Инклюзия и доступность в пространстве музея

В Музее русского импрессионизма создана безбарьерная среда. Мультисенсорные станции позволяют знакомиться с экспозицией незрячим, слабовидящим и гостям с ментальными особенностями, а также делают посещение более интересным для детей и взрослых. Подобранные к картинам ароматы позволяют дополнить впечатление от выставки. Дополнительно, в рамках инклюзивной программы, музей проводит регулярные экскурсии с тифлокомментированием и интерактивные мастер-классы для детей. Также в музее всегда рады посетителям с собаками-проводниками.

Один из главных секретов доступной среды — это не одно решение, а их сочетание. Тактильные макеты, ольфакторное сопровождение и тифлокомментарии создают комплексный подход. Именно он помогает создавать общее пространство, где мы можем обмениваться впечатлениями на равных.

Сотрудники Музея русского импрессионизма продолжают искать такие комплексные решения и изучать посетительский опыт. В данный момент в музее проводится исследование взаимодействия методов тифлокомментирования и искусствоведческого описания и анализа. Исследование поможет найти способы для создания описаний, которые учитывали бы особенности двух методологий. Это поможет сделать описания доступными и интересными для самой широкой аудитории. Ведь, даже тифлокомментарий по сути является универсальным методом, который помогает обратить внимание на ключевые особенности произведения искусства.